발간사…………………………………………………………………4
제1장 서론
제1절 연구의 목적 및 필요성… …………………………………10
제2절 연구의 내용 및 방법 ………………………………………11
제2장 선행 연구
제1절 장애예술인 실태와 정책 …………………………………14
제2절 장애인등록제도… …………………………………………28
제3절 예술인증명제도… …………………………………………31
제3장 연구 방법 및 분석
제1절 장애예술인 FGI… …………………………………………46
제2절 내용 분석 … ………………………………………………49
제4장 장애예술인증명제도 모형
제1절 장애예술인증명제도 모형 기준 … ………………………62
제2절 장애예술인증명 장르별 기준 … …………………………68
제3절 실행 방안 ……………………………………………………76
제5장 결론 및 제언
제1절 연구 결과 요약………………………………………………86
제2절 제언… ………………………………………………………89
부록… …………………………………………………………………93
책 속에서
존재론적 예술론에 의하면, 예술인에게 장애가 있건 없건 그 예술 행위에 차별이 생기지 않지만 현대를 사는 사람들은 예술인에게 장애가 있는 것과 없는 것에 큰 차이를 두고 있다. 그래서 장애인이 하는 예술이 ‘장애예술’ 또는 ‘장애인예술’로 혼재되어 사용되고 있는 것이다.
‘장애예술’과 ‘장애인예술’ 사이에는 그동안 장애인계에서 경험하지 못한 큰 차이가 존재한다.
장애인이 하는 체육은 그 어떤 논란도 없이 ‘장애인체육’이라고 하면서 왜 예술에는 ‘장애예술’과 ‘장애인예술’이 논쟁을 하는 것일까?
연구는 바로 이런 의문과 차별을 해결하기 위해 답을 찾는 과정이다.
이제 예술을 하는 장애인은 ‘장애예술인’으로 「장애예술인지원법」에서 규정하고 있다.
장애예술인이라는 용어를 인증받는데도 수십 년이 걸렸듯 장애예술인들이 원하는 장애예술인 정책이 마련되기까지 또 많은 시간이 필요할 것이다.
그 시간을 조금이라도 앞당기기 위해서는 기초 연구가 요구되기에 지난해 ‘장애인예술연구소’를 설립하고 올봄에 장애인기업과 여성기업 인증을 받았다.
그리고 함께 연구과제를 풀어나갈 연구위원을 구성하고 첫 번째 연구사업으로 ‘장애예술인 예술활동증명제도’에 대한 연구를 진행하여 그 보고서를 발간하게 되었다.
_〈발간사〉 중에서
